水龙吟 梨花
[宋] 周邦彦
素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地。樊川照日，灵关遮路，残红敛避。传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。
别有风前月底。布繁英、满园歌吹。朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。恨玉容不见，琼英谩好，与何人比。
别有风前月底。布繁英、满园歌吹。朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。恨玉容不见，琼英谩好，与何人比。
作品赏析
【注释】：
这首咏梨花的词纯为体物之作 ，不涉个人怀抱，但笔力矫健，词境恢宏，是一杰作。
起笔“ 素肌应怯余寒 ，艳阳占立青芜地”用工笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上，合时合地，静穆归一。“素肌”喻梨花之色白。李白有诗：“ 柳色黄金嫩，梨花白雪香 。”梨花开在晚春时节，故说“ 应怯余寒”，“应”字，下得轻；“艳阳”，《花间集 》毛熙震《小重山 》：“群花谢，愁对艳阳天”；杜牧诗：“带叶梨花独送春”。梨花开时春草已长，所以说“占立青芜地 ”。“ 素肌”、“怯余寒”、“占立”，都是用拟人化手法。接下来，词人把境界再扩大，“樊川照日 ，灵关遮路，残红敛避”。时间回溯到汉武帝时代，在长安有一所名为“ 樊川”的梨园。“照日”，乃“ 日照 ”的倒装 ，以与“遮路”作对。“灵关”，《汉书·地理志》云：灵关在越巂郡。谢朓有《谢随王赐紫梨启 》云 ：“味出灵关之阴”，注云：“灵关，山名，种梨，树多遮路。“敛”字，解作“收”，意谓在“樊川”、“灵关”，都是一片雪白梨花，残春落红，均敛迹避去。这三句，用豪放之笔，勾画出一极壮阔的空间。此下，词人转笔写梨花开落的时间 ：“传火楼台，妒花风雨，长门深闭”，韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家 ”。美成将这两句诗概括成“传火楼台”四个字，极形象而有境界。清明节前二日为寒食，不举火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以赐近臣 。“传火”指清明日，“楼台”，代指近臣家，即韩翃所称五侯家，这四字合时间、空间而成境界 。“妒花”，出杜甫诗：“春寒细雨出疏篱，风妒红花却倒吹 ”。“长门深闭”，用汉武帝陈皇后事，兼取刘方平《春怨》诗意 ：“寂寞黄昏春欲晚，梨花满院不开门 ”。这一句中每句都切时令暮春，点化前人诗句，而能袭古弥新，使梨花的形象更为鲜明。最后以情结束上片内容，“亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪 。”“亚 ”字作“压”解 ，动词 ，省略主语梨花 ，“帘栊 ”，指居室的户帘及窗牖 。“亚帘栊半湿 ”，应解为半湿的梨花树枝压在窗牖上。美成常用这种“ 拗句”作提笔入情，成为一篇之“警策”。白乐天诗 ：“闲折两枝时在手”。《花间集》薛昭蕴《离别难》：“偏能勾引泪阑干”。词人化用一诗一词之意，提炼成为“ 一枝在手 ，偏勾引、黄昏泪”，“泪”前加“黄昏 ”，点明时间，此泪，是伤春之泪，甚而是怀人之泪，此中有人，呼之欲出。
过片出人意表 ，用“ 别有”二字急转，变换境界，以雄健之笔，宕开写去，用唐明皇以汉武帝梨园旧址 ，选子弟教法曲之事，创造一个新的境界。“风前月底”，只四个字 ，把当年明皇梨园的风流韵事作高度概括，“布繁英，满园歌吹”，想见当年梨园里梨花香雪 ，丝竹管弦，何等兴会！紧接用三个四字句：“朱铅退尽 ，潘妃却酒，昭君乍起”，再渲染梨花的洁白和梨花的性格。第一句喻其纯净。第二句将南齐东昏侯潘妃引入 。史称妃颜色“絜（洁）美”。却酒不饮 ，红色不上脸 ，保持其洁白本色，以衬梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有“梨叶萋萋”之句，便以昭君这位历史人物的美丽形象来作比兴。这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法，至此，就梨花本身传神写照，已无须再多言之。故下一韵起忽然转从对面落墨，于比较中见尊崇之意。首先拿来对比的是李花 。李花也是白色的 。韩愈诗：“风揉雨练雪羞比，波涛翻空杳无涘 。”（《李花赠张十一署》）王安石诗：“积李兮缟夜 ，崇桃兮炫昼。”（寄蔡氏女子））作者由此化出“ 雪浪翻空 ，粉裳缟夜”二句，谓此李花“不成春意 ”，自不足以比梨花。以一“恨”字领三个四字句：“玉容不见，琼英谩好，与何人比！”白乐天《长恨歌》用“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨来形容太真妃的容貌，又以“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处 ”说她的死 ，取其句意，词人在这里暗指太真妃已再也见不到了 。“琼英谩好 ”，“ 谩”作“徒”或“空”解，琼英，谓雪。雪又称作“玉妃”，此双关雪与人。结句发出梨花的标格如今无人可比的叹息。
这首词以秾艳著称，但实际则极尽沉郁顿挫之能事。上片结以情语，下片旧至比兴，塑造了梨花无人可比的精神风致，音韵有不尽。
这首咏梨花的词纯为体物之作 ，不涉个人怀抱，但笔力矫健，词境恢宏，是一杰作。
起笔“ 素肌应怯余寒 ，艳阳占立青芜地”用工笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上，合时合地，静穆归一。“素肌”喻梨花之色白。李白有诗：“ 柳色黄金嫩，梨花白雪香 。”梨花开在晚春时节，故说“ 应怯余寒”，“应”字，下得轻；“艳阳”，《花间集 》毛熙震《小重山 》：“群花谢，愁对艳阳天”；杜牧诗：“带叶梨花独送春”。梨花开时春草已长，所以说“占立青芜地 ”。“ 素肌”、“怯余寒”、“占立”，都是用拟人化手法。接下来，词人把境界再扩大，“樊川照日 ，灵关遮路，残红敛避”。时间回溯到汉武帝时代，在长安有一所名为“ 樊川”的梨园。“照日”，乃“ 日照 ”的倒装 ，以与“遮路”作对。“灵关”，《汉书·地理志》云：灵关在越巂郡。谢朓有《谢随王赐紫梨启 》云 ：“味出灵关之阴”，注云：“灵关，山名，种梨，树多遮路。“敛”字，解作“收”，意谓在“樊川”、“灵关”，都是一片雪白梨花，残春落红，均敛迹避去。这三句，用豪放之笔，勾画出一极壮阔的空间。此下，词人转笔写梨花开落的时间 ：“传火楼台，妒花风雨，长门深闭”，韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家 ”。美成将这两句诗概括成“传火楼台”四个字，极形象而有境界。清明节前二日为寒食，不举火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以赐近臣 。“传火”指清明日，“楼台”，代指近臣家，即韩翃所称五侯家，这四字合时间、空间而成境界 。“妒花”，出杜甫诗：“春寒细雨出疏篱，风妒红花却倒吹 ”。“长门深闭”，用汉武帝陈皇后事，兼取刘方平《春怨》诗意 ：“寂寞黄昏春欲晚，梨花满院不开门 ”。这一句中每句都切时令暮春，点化前人诗句，而能袭古弥新，使梨花的形象更为鲜明。最后以情结束上片内容，“亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪 。”“亚 ”字作“压”解 ，动词 ，省略主语梨花 ，“帘栊 ”，指居室的户帘及窗牖 。“亚帘栊半湿 ”，应解为半湿的梨花树枝压在窗牖上。美成常用这种“ 拗句”作提笔入情，成为一篇之“警策”。白乐天诗 ：“闲折两枝时在手”。《花间集》薛昭蕴《离别难》：“偏能勾引泪阑干”。词人化用一诗一词之意，提炼成为“ 一枝在手 ，偏勾引、黄昏泪”，“泪”前加“黄昏 ”，点明时间，此泪，是伤春之泪，甚而是怀人之泪，此中有人，呼之欲出。
过片出人意表 ，用“ 别有”二字急转，变换境界，以雄健之笔，宕开写去，用唐明皇以汉武帝梨园旧址 ，选子弟教法曲之事，创造一个新的境界。“风前月底”，只四个字 ，把当年明皇梨园的风流韵事作高度概括，“布繁英，满园歌吹”，想见当年梨园里梨花香雪 ，丝竹管弦，何等兴会！紧接用三个四字句：“朱铅退尽 ，潘妃却酒，昭君乍起”，再渲染梨花的洁白和梨花的性格。第一句喻其纯净。第二句将南齐东昏侯潘妃引入 。史称妃颜色“絜（洁）美”。却酒不饮 ，红色不上脸 ，保持其洁白本色，以衬梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有“梨叶萋萋”之句，便以昭君这位历史人物的美丽形象来作比兴。这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法，至此，就梨花本身传神写照，已无须再多言之。故下一韵起忽然转从对面落墨，于比较中见尊崇之意。首先拿来对比的是李花 。李花也是白色的 。韩愈诗：“风揉雨练雪羞比，波涛翻空杳无涘 。”（《李花赠张十一署》）王安石诗：“积李兮缟夜 ，崇桃兮炫昼。”（寄蔡氏女子））作者由此化出“ 雪浪翻空 ，粉裳缟夜”二句，谓此李花“不成春意 ”，自不足以比梨花。以一“恨”字领三个四字句：“玉容不见，琼英谩好，与何人比！”白乐天《长恨歌》用“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨来形容太真妃的容貌，又以“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处 ”说她的死 ，取其句意，词人在这里暗指太真妃已再也见不到了 。“琼英谩好 ”，“ 谩”作“徒”或“空”解，琼英，谓雪。雪又称作“玉妃”，此双关雪与人。结句发出梨花的标格如今无人可比的叹息。
这首词以秾艳著称，但实际则极尽沉郁顿挫之能事。上片结以情语，下片旧至比兴，塑造了梨花无人可比的精神风致，音韵有不尽。